|
Strana 2 z 5
2. Fotografické papíry
Fotografické papíry pro černobílou fotografii rozlišujeme podle následujících atributů:
- Podložka - fotocitlivá emulze je nanesena na nosič - podložku. Rozlišujeme podle označnení na obalech papírů na RC (plast) a FB (karton, baryt). Pro začátky se podívejte po papírech s RC podložkou, snadno se zpracovávají a práce s nimi a i sušení je velmi jednoduché. Fineprinteři pak zvětšují na papíry barytované, které ale vyžadují další úkony při zpracování (například daleko delší praní a sušení napnuté v rámech), ale odměnou za větší práci je pak hlubši čerň, při správném vyprání a vytvrzování i tzv. muzeální kvalita zvětšeniny (min 100 let). Samozřejmě tyto materiály jsou nepoměrně dražší.
- Gradace - gradace je známý fotografický pojem a souvisí s kontrastem (čím vyšší gradace, tím kontrastnější obrázky dostaneme). Fotografické papíry se vyrábějí "jednogradační" (monograde) a multigradační (multigrade). Multigradační papíry jsou náročnější na zpracování (nutní speciální filtry nebo barevná či multigrade hlava na zvětšováku), ale jsou lépe využitelné. Na začátky se omezíme na papíry "jednogradační" - monograde.
- Povrch - můžeme dostat papíry s povrchem leským, matným, polomatným (také se označuje jako Velvet) a mnoho dalších jiných. Nejuniverzálenější je povrch lesklý, který se navíc dobře scanuje. Polomatné a matné papíry jsou oblíbené u portrétů.
Pro naše začátky si zvolíme papír lesklý, monogradační na RC podložce s gradací nornální (střední) - klidně tuzemské FOMA - Fomaspeed. Po prodavači budeme tedy chtít "Fomaspeed, leský, normální, rozměr..."
3. Chemie
Pakliže jsme již ve fotografickém obchodě, bude nutné zakoupit i vývojku na papíry a ustalovač (zbyl-li nám ještě koncentrát ustalovače z vyvolávání filmů, lze použít i ten, chemicky je ustalovač stejný jak na filmy tak i na papíry, rozdíl je jen v ředění). Vývojky na papíry jsou chemicky trošku odlišné od vývojek na filmy, pro začátky postačí i pozitivní vývojka Fomatol LQN (je balena jako koncentrát, pro použití ji tedy postačí jen rozředit).
4. Příprava na zvětšování
Jak jsme si již řekli, fotografické procesy by měly probíhat v naprosté tmě. Taková práce ale není možná, tedy nainstalujeme zakoupené osvětlení do fotografické komory (svítidlo někam postavíme či přichytíme a zapneme do zásuvky).
Ohledně barvy opravdu doporučuji barvu červenou, protože monogradační papíry jsou necitlivé k červené a žluto-zelené, multigradační papíry jsou necitlivé k červené a zlato/hnědé. Průnik těcho barev vždy tvoří barva červená. Oblíbeným argumentem pro nákup žluto-zelené barvy osvětlení je že v tomto osvětlení je lépe vidět obraz na fotografii a proto lze lépe pracovat. Ukážeme si, že tento argument je naprosto zcestný.
Do temné komory - světlotěsné místnosti umístíme zvětšovák. Typicky bývá pro domácí podmínky temnou komorou koupelna. Veškeré pomůcky rozmísítme ergnomicky, tak jak celý proces probíhá (papíry, zvětšovák, misky v řadě vývojka-přerušovač-ustalovač a místo kam budeme dávat ustálené zvětšeniny určené k prani, buď do čtvrté misky, do lavoru s vodou a nebo třeba do vany. Snažme se oddělit tzv. suchý a mokrý proces (místo na zvětšovák a umístění misek). Bezpečné osvětlení by mělo být alespoň metr od zvětšováku a misky s vývojkou, aby bylo opravdu bezpečné.
Namícháme vývojku podle doporučení výrobce a vlijeme ji do první misky. Misky stejně jako všechno nářadí k tomu určené, doporučuji označit, a používat je dále jen pro určenou lázeň. Jako přerušovací lázeň lze použít vodu s octem, čistou vodu a nebo slabý ustalovač. Varianta se slabým ustalovačem je asi nejpraktičtější (Fomafix 1+20 nebo ustalovač již použitý), osobně doporučuji vodu s octem, stojí to pár korun a na chemické čistotě celého procesu se to pozitivně podepíše. Ve výsledku máme tedy tři misky s roztoky, u každé misky (nebo v ní) jednu pinzetu. Důležité je nenakapat ustalovač do vývojky, mísení přerušovače s ustalovačem není až tak kritické.
V tomto kroku by měla být temná komora připravena ke zvětšování. Ujistěte se o světlotěsnosti komory, parazitní světlo z vnějších prostředí negativně ovlivňuje kresbu na fotografiích. Zvětšovací přístroj díky své konstrukci nesvítí jen na promítací plochu, ale někdy i nahoru a částečně do stran. Zkontrolujte, jestli zvětšovací přístroj nesvítí na nějaké bílé plochy (zeď), které pak světlo odrazí na plochu promítací. Je dobré se vyvarovat také volně položených mobilních telefonů (někdo nám zavolá, display se rozsvítí), a pokud možno zabezpečit vniknutí nepovolaných osob do místnosti (sluníčko z chodby je hezká věc, ale ne při zvětšování), a v případě že se v koupelně rozsvěcuje zvenčí zajistit, aby nám nikdo ani omylem nerozsvítil (výstražnou tabulkou či přelepením vypínače, ideálně obojím).
Pro manipulaci s fotografickým papírem dodržujeme vždy následující zásady:
Papír se dodává v obalu z tuhého kartonu nebo v kartonových krabicích. K papírům přistupujeme vždy zásadně jen v temné komoře a ve tmě. Papíry jsou v krabici ještě zabaleny do pytlíku z černé fólie a tam jsou v bezpečí. Jakýkoliv kontakt papíru s denním světlem je okamžitě zničí. Na papíry zásadně saháme suchýma a čistýma rukama. Ruce potřísněné od ustalovače jsou pro papír také naprosto smrtící.
Více než doporučuji po každém vyjmutí jednotlivého papíru z krabice a z pytlíku opět pytlík přehnout a zasunout jej zpátky do obalu. Jen tak budeme mít jistotu, že si zbylé papíry náhodou neosvítíme například při kontrole expozice a podobně. Ideální je mít světlotěsnou zásuvku nebo krabici, do které celé balení po vyjmutí listu papíru zase vždy pečlivě ukládáme.
Pokud budeme pracovat v temné komoře delší čas, je vhodné myslet i na to, že u některých jedinců se může při delším pobytu ve tmavé místnosti dostavit deprese. Bývá dobré si zajistit nějakou pasivní zábavu - ideálně hudbu.
|
